二、裸露就色情了吗？

那篇批判《夜盗珍妃墓》为“黄色污染”的文章写于1990年，作者非常愤怒地指出：

影片中男女裸体或半裸体频频出现，达到令人惊诧的程度。如盗墓贼大哥鄂世臣经常到他的情妇、小寡妇翠花店里喝酒、嫖宿。一次他光着身子洗澡，翠花给他送水、擦身、递衣还不够肉麻，竟也裸着上身在木盆里两人搂抱、亲吻、戏闹等镜头长达三分钟之久。试问这对刻画人物，揭示主题有什么作用？该片这类裸体或半裸的镜头，竟达八处之多，可能创下了国产片裸露镜头的最高纪录。

读到这篇文章时，我倒是对作者如此细致和精确的统计裸露镜头的时长以及数量的能力“达到令人惊诧的程度”。

对“刻画人物、揭示主题有什么作用”确实可作为判定裸露是否色情的一个参考。

不过在本片中，鄂士臣与寡妇翠花的关系、以及李一光（雷恪生饰演）的性无能、荆老五逛妓院，以及土匪、恶霸侵害他们的情人和妻子，其实都是刻画人物的一个有效手段。

此外，回到那个时代的语境。

1988年票房冠军《游侠黑蝴蝶》表现土匪强奸平民妇女的戏也是异常直白，赤裸身体毫无遮掩。

1989年的《关东女侠》甚至有人民群众为给女侠报仇而轮奸日本女孩的桥段，后被删。

而同年梁丽主演的老版《封神榜》，此片裸露镜头多到不可胜数，因为太过恐怖血腥，电视剧只拍了五集就销声匿迹。

相比起《黑太阳1937》（1988年）《人奶魔巢》（1989年）等影片，《夜盗珍妃墓》倒也算比较克制了。

不过，也有人指出了这部电影的特殊之处，那就是“合拍片”。

三、合拍就可以“无下限”吗？

1979年，中国首家专门负责中外电影合作事务的机构——中国电影合作制片公司成立。

1983年香港导演李翰祥的《垂帘听政》是第一部合拍片，其“清宫三部曲”也都是这个背景下诞生的，也带有些李导“风月片”的印记。

其中刘晓庆、巩俐、陈道明主演的《一代妖后》中“慈禧喝人奶”的镜头而今看来也让人惊掉下巴。

彼时的合拍模式，还是内地协拍参与制作，而投资、导演、主创人员基本以港澳为主。

《夜盗珍妃墓》是澳门（蔡氏）兄弟电影公司和天山电影制片厂的合拍片。

据张昆山厂长介绍，“这个片子我们没有投资，没有花钱，他拍好以后给我们的”；分账时“我们少一点，他多一点”。

所以这个时候的合作模式也被称为“卖厂标”。

此时引进来的到底是“春风”还是“苍蝇”，就各有各的说法了。

有批评者以“合拍”说事，并且质问“不知道我国是否有两套检验影片的标准？为什么国产影片或进口影片就能较好地把握这种标准，而这些合拍影片就允许这种东西存在呢？”

并且呼吁“不能再合拍的幌子下肆意污染我们的银幕”“有关审查单位不能因为是合拍片就放松标准，一些影片制作者迎合极少数观众的低级趣味是不会有什么发展前途的”。

那这位仁兄说的“低级趣味”和“这种东西”到底是什么呢？

他将之定义为“粗言秽行”。

说《夜盗珍妃墓》“完全抛开了中国几千年羞羞答答的礼仪，借情节的发展，将嫖妓、情人幽会、夫妻欢爱、强奸赤裸裸地、完全真实地展现在了观众的面前”，让人“惨不忍睹”，令人感到“粗俗不堪”。

而到了1998年，编剧之一陈宝蓉编著了一本《清西陵纵横》的书，其中有《夜盗珍妃墓》一文，文末他表明自己写作此文的初心：

“诅咒那黑暗的年代吧，诅咒愚昧、贪婪、野心和随之相伴的狡诈残忍！从而更加爱护属于伟大的中华民族的文物国宝，更加热爱正在建设高度文明的社会主义祖国。”

四、结语

希望疫情尽快结束，希望“难忘的记忆——中外经典影片展映”的活动顺利进行，希望《夜盗珍妃墓》也成为各位个人观影史中“难忘的记忆”。

参考资料：

陈宝蓉，《夜盗珍妃墓》

解敏，《不要再“合拍”的幌子下污染银幕》

张世炉，银幕也应注意“扫黄”——从影片《夜盗珍妃墓》看银幕的“黄色”污染